看了一整晚的電視,也玩了一整晚的遊戲,偶而還是會需要這樣徹底地放空,然後腦袋就會轉一轉,也會忽然想聽一些好久沒聽到的音樂,於是打開播放器,鈴木常吉沉厚的嗓音在唱「深夜食堂」的主題曲。
是怎麼一回事能讓這樣一個故事從日本渡海來台後卻出奇地翻紅呢?想起前陣子跟編輯聊到的,那是一個很另類的操作方式,當漫畫被當成文學作品進行包裝時,呈現出來的就是一種截然不同的質感,也因此才在台灣深獲好評。
漫畫也可以當成文學嗎?我不是很肯定這二者之間能否做出明確的界定或連結,但想想也沒錯,產品或商品就是這樣,由得人去解釋,誰也不能說對或錯。
聽著音樂,然後我又想起,今天下午坐在浴室裡手洗衣服時,忽然有那麼一個念頭:最近有個南部的演講邀約,如果有確定要去,那麼我想在演講時問問那兒的大學生們,問他們是否認為自己也有可能踏上文學的路,或者我們不談那麼沉重的文學問題,就問問他們,有沒有認為自己也有寫作出版的可能。我想知道他們的看法。

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閱讀台北 2013.09.12
《師身》,王聰威,時報,2012

昨天剛在中山女高的織錦文學獎決審會上一賭王聰威老師的風采,今天非常順手地抄起床尾那疊剛買來還等著閱讀的書,恰巧就是他的大作。
我向來有個不讀認識的作家的書的壞習慣,總覺得如果有甚麼好奇之處,其實一通電話就能解決。但事實上我認識的作家甚少,而拜讀《師身》之後,我也相信,有些文字中好看的、精彩的、動人心魄的,你在電話裡問不出來。

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文學還很青春-中山女高織錦決審

雖然說實體書本出版的銷售數字嚴重下滑,反映在市場上的現象頗有令人擔憂之處,但昨晚卻讓人感到欣慰。六點半前抵達,踏進久仰其名的中山女高,可惜的是天色有點暗,沒能好好賞翫聽說已經是古蹟的校園風光。
當過幾個大學、高中的徵文評審,幾年來看到很多年輕學生的文字,除了前幾年一次在台中一中拜讀到張敦智的文字而驚艷不已外,其實能讓我留下深刻印象的並不多。但這次織錦文學獎的徵文,八篇入選作品卻讓人眼睛為之一亮。
是說現在年輕人們的眼界寬了,文字所能朝指的方向也隨之多元,可以在那些小說中看到廣大的格局,也能看到她們企圖描寫的內容,都遠遠超過早年我自己還是高中生時的寫作程度,這是何等令人欣喜之處,而更重要的,是她們都具備一定的文字駕馭能力,同時也就各自的主題都能掌握,而這些主題,絲毫不受現實市場青睞與否所影響,寫自己想寫的,這是寫作最重要的前提。

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閱讀台北 2013.09.09
《海邊的房間》,黃麗群,聯經,2012

首先呢,它是平淡的,同時呢,又帶了點浪漫,而在於閱讀的過程中,時不時地又有根突如其來的細針,會刺上那麼一下,不痛,迸不出腥羶氣味的血絲來,但卻讓人有種勒緊了心的感覺,會教你皺眉,也教你莞爾,再不,就是給你一個段落看完之際,來個終於鬆口氣的感覺。
黃麗群的小說所嘗試的都不是很凡常所見的題材,那種處理的過程中,在一篇篇還沒讀完之際,你總要替它擔心,就像一首現場演出的過於漫長的演奏曲目,沒到最後一個休止符前,總讓人擔心會不會出現功虧一簣的大放槍。

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閱讀台北 2013.08.30
《醜聞》,遠藤周作,聯經,2007

用比較弔詭的詮釋觀點,我總覺得《醜聞》帶了一點啟示錄般的意義,那或許是因為自己與小說中的主角同樣都從事寫作工作之故,看著看著,就有一種應該深以為鑑的警惕。但到底要警惕什麼呢?我自己又有點搞不懂。
已故的遠藤周作先生這一本於2007年才在台灣出版的小說,其實是他生命中非常重要的代表作之一。故事描寫的是一個六十多歲的老作家,其天主教背景與人格分裂後的衝突矛盾,採取了類似推理的手法,探討人的罪與惡。

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有個念頭在我腦海裡很久了,只是怕說出來會傷了一些孩子們的心。
當年,我們在BBS風行的時代也弄過網路文學館,那時駐館作者不下百餘位,有些還是今天網路平台上赫赫有名的作者。那時制訂管理規章,最重要的,就是強制要求作者要定期更新自己的板面,不能成為養蚊子的閒置空間。這樣的規定雖然造成許多作者的反彈,但卻也為文學館憑添的欣欣向榮,百家爭鳴的一番景象。
而時至今日,BBS的潮流漸退,網路創作都在WEB平台,甚至有了專為作者交流而成立的臉書社團與專頁,令人欣慰者,在於作者注重交流,願意彼此分享心得,但令人無奈之處,則是許多專業或社團都強制要求作者必須定期發出自己的聲音,要讓管理人看見成員確實有所活動,違者往往以刪除之類的強迫退出作為要脅。

老實說,如果我被加入一個社團,無論自願或被動,但卻被如此強制要求,那麼,我就會很想趁著人家沒趕我之前,直接拍拍屁股走人。

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閱讀台北 2013.08.23
《時生》,東野圭吾,獨步,2011

有時候我們抱怨故事的老哏,總認為舊瓶新酒是玩不出新花樣的,似乎寫作一個故事,就必須上窮碧落下黃泉地去尋找新的題材,否則就愧對了長期以來默默支持的讀者們。
但事實上,不同的時代或時期裡,在不同的作者手中,類似的脈絡或概要,卻是隨時都可能翻出新的況味,這些帶著同質性的作品當中,因為不同的理念,其所可以表現的方向,以及呈現出來的風格,畢竟還是有所差別的。東野圭吾的《時生》其實就是這樣的一部作品。

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閱讀台北 2013.08.15
《俎豆同榮 紀頂下郊拚的先人們》,王湘琦,聯經,2010

早先年看過電影《無卵頭家》,那時我還懵懂童稚,之無不識,只記得似乎是陳松勇主演,大概在講一個男人因為睪丸或陰囊的病變而腫大,最後必須切除之類。那當年我們訕笑於電影名稱的趣味遠大於了解故事內涵的精神象徵,當然更不認識王湘琦。
若干年後,因為旁聽了霍鵬程老師在研究所裡的課堂,從而起了追隨作學的念頭,但可惜一年時間裡相處不多,然而我倒記得幾次課外教學,一夥人去了大稻埕,去了艋舺,聽他說了許多興味盎然的老故事,其中提到了「頂下郊拚」這一折子。

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這可能是生平難得的一種體驗,出國五天四夜,但除了最後一夜在馬六甲走拍夜景,竟似毫無旅外的感覺,或許因為大馬的華人朋友給我無國界的感受,也可能是華文書市的活動講的就是華文,但我想最主要的,畢竟是五天裡與許多優秀、資深而且充滿想法、主張的文壇前輩們相處中,忙著領會他們的思想,所以忘了要多看一點國外風光。

現在要去回想委實困難,太多從他們身上得到的東西無法在文字中條列分明,但我總算明白,原來當文學的路走到他們那一步時,文學其實早已不只是文學,而是一種實踐在生命中的價值觀與思考邏輯。

休息幾天,稍稍完成了小論文的結論修改,也處理其他的工作,之後要談政府單位合作的寫作案,還有下週在宜蘭的又一場演講。

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妹子寫了一封長長的「讀者心得」給我,談到她心目中的「作家」們各有不同的讀者回應態度,也寫到了她認為結識一個作家朋友的想法。本來是應該以私人訊息回覆的,但我輾轉想想,覺得其實那些我想對她說的話,不也正是我很想寫在自己臉書上的內容?

首先還是要強調一件很重要的事,就是我實在不認為自己算得上是作家,因為十年來我所寫過的東西當中,能讓我稍微搆得著一點作家資格的,也不過寥寥少數幾篇,而令人惋嘆的是,那些文字當中也只有一本詩集得蒙出版社青睞,其他的只能束之高閣,或自費出版以茲紀念;其他的愛情小說,即便自己非常喜歡,但那能稱之為作家的作品嗎?坦白講我非常質疑。

當了幾年的文字工作者,我當然也幹過很多混帳事,這些就不提了,而後來幾年裡我所明白的,是自己儘管非常渺小,但原來還有一群由衷支持的讀者,而我在每個公開場合或虛擬世界裡的言行都可能影響他們甚重,於是我不得不開始小心仔細,就怕搗了不該搗的蛋,孩子們有樣學樣後,會說是穹風教他們的,那拎倍就糗斃了。

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《後初戀的道別》
《後初戀的道別》
「拍新書、秀感情、送好禮活動」正式展開!

活動時間:即日起至七月二十日止。
參加方式:

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http://www.books.com.tw/exep/prod/booksfile.php?item=0010590479#intro

你問我十年來寫過的小說裡,自己有沒有覺得最特別的,
我會說這一本。
《後初戀的道別》

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