月光咖啡館

昨兒同時也看到一些網友的評論，關於機車肇事與台北研議立法要機車考照先進駕訓班的問題。駕訓班那檔子事就甭提了，這是低能政府想得出來的唯一辦法嗎？就現今狀況看來，每個人都在考機車駕照前就已經學會騎機車，也大致了解騎上馬路後可能會發生的狀況或基本的騎車觀念了，考照前才進駕訓班，難道會有太大助益？我一點也不認為。
機車肇事的原因有很多，但大抵上最根本的問題還是在於「肉包鐵」，哪怕只是最輕微的擦撞，我的汽車保險桿或許會有點掉漆，但跟我擦撞的機車騎士搞不好腦袋就掉了。
把機車車禍事故做區分，扣除掉乖乖騎車而倒楣被撞，以及年老體衰而騎車注意力與應變力較差才導致意外發生的案件，更多的狀況都是年輕人肇事，小朋友們常常不懂，他們在車陣裡鑽來鑽去，之所以能夠一直沒事，其實都因為汽車駕駛人踩了煞車的緣故，如果有人不想讓，那他們就完蛋了。騎乘機車的正確觀念普遍缺乏、警察執法效率不彰、以及台灣人喜歡投機搶快的習性都是
肇事原因之一，但我認為機車廠商在研發的出發點與其所製作的廣告也脫不了干係，甚至他們更該負上很大責任。
台灣有多少個機車競速的場地？需要幾乎每輛新款機車都打出超大馬力或彎道競速的象徵廣告嗎？到底要那些購買機車的消費者去哪裡追求速度呢？難道這些不過百來ＣＣ的機車有辦法在國道上跑得贏任何一輛汽車？他們連國道都上不去，那還談個什麼狗屁競速？

吃飽撐著看網路新聞，怎麼一堆什麼什麼妹的消息好多，說她崩潰如何云云，而底下好多網友各自表述，人人意見不同，但撻伐總多於同情。
其實我跟眾多網友的看法一樣，心裡在想，何必去管她到底一天內崩潰幾次的消息是真或假，既然大家心知肚明這可能只是炒作，那就不用太放心上了。像這樣把衣服拉低點來製造話題性的小女生，這年頭滿街都是，而我們只需要靜靜地等上半年，如果她拉衣領給拉高半年後，還有人會談及這號人物，那麼她才真的有一點被注意的價值，否則，我們看下一個願意拉低衣領的素人就夠了，誰還在乎這個什麼什麼妹的呢？

有時候人們總在有意無意間物化了女性，但這不能怪罪於大部分男性的低能或某些女性的自我認知有問題，畢竟供需之間總會出現它自我的平衡性，差別只是這平衡性是否建立在正常或正當的基礎上而已。
但就一個露奶搏版面的小素人議題，我還是這樣認為。畢竟大家看待這個或這些素人的焦點本來就已經純粹「物化」了，那麼就不用再用什麼高道德或正確社會價值的觀點去評論。我跟達叔一樣，我們不缺這一個可看，當然也就懶得為她會崩潰幾次而在意。

其實每個人對寫小說的看法與方法都不盡相同，某甲所慣用的手法未必適合套用在某乙的習作上，這是很初步的道理。但每次跟小朋友談論到小說寫作前的準備工作時總不免要講到「架構」二字，這麼簡單的兩個字裡其實帶有很多的步驟或觀點，既然有聯文的同好談及，於是我便分享自己的作法，希望可以給大家當參考：
首先我會先去抓一個故事該有的感覺，就拿已經在popo連載完畢的《雨鎖》這一篇推理故事來說，首先我寫故事的初衷來自於一個真實的社會案件，於是我預先已經知道故事將有什麼結局。也就是說，我大多都會先想到故事的結尾，有時是很明確的結局方式，有時則只是依稀的感覺，可能是悲或喜的大方向而已。
第二步則是設定故事主要角色，包括主角以及必要的配角，不是重要人物的話就不給太多戲份或做出過多的說明介紹，所以我設定了男主角、女主角與第一男配角的組合。男配角的父親與其情婦就是故事中的被害人，而這故事的發展主線就
是男主角在逐漸長大後要怎麼追尋當年警方沒結案的真相。
於是構想到這裡，故事大綱便會慢慢浮現，第一章要做案件的描述，但篇幅不必太多，反正故事接下來都離不開這案子，說明機會有得是。第二章我大概就會設定故事線條，主線當然是解謎，但為了混淆讀者，於是我要加入另外二或三條線索，這些都會逐步安排出現，到了第三章，隨著案件的調查進度，主角們開始遭遇到危險或困難，然後歷經了相當波折後，故事會在第四或第五章急轉直下，揭露出我暗藏的謎底。

有沒有這種電影？我猜每個人應該都有一個這樣的死穴，只要那部電影在電影台要播出了，不管當下手邊有沒有什麼事，總之至少都得打開電視，哪怕只是用聽的，而且都知道下句台詞要講什麼，甚至聽著電影裡的配樂聲響起就知道劇情發展，總
之就是想多看一幕也好。
幾年前我可以從配樂進度了解「絕地任務」的劇情進行，後來則從引擎聲聽出「玩命關頭３」的內容演到哪裡，現在比較棘手點，因為我聽不懂原住民語言，不過大概還可以分辨出幾句，因為「賽德克‧巴萊」已經變成只要我在家，就算副本打得正激烈，或者稿子寫得正痛快、論文趕得快崩潰、電話聊得很開心，反正轉個頭我都想偷瞄幾眼的電影。

這是一種很難言喻的感覺。關於霧社這個地方，頭一回上山應該已經是非常幼小的童年時期，老爸騎著機車，載我到山上去尋覓釣魚的小溪；國中則跟豬朋狗友們騎著機車上山，在那個無照駕駛的年代裡，那是我們去過最遠的地方；而後高中

很閒適的心情坐在電腦前，難得一天敲打鍵盤竟不是為了難搞的論文。興高采烈地收到錄取及格通知書時，渾不知接踵而來的將是這麼繁瑣的日子。一年級的三堂課雖然乍看不過九學分，理當輕描淡寫，然而為了提早做畢業準備，入學的第一個月裡就要完成小論文初稿，準備參加十一月中的研討會。就算上個學期已經旁聽半年，對「文創」有了一點微薄的認識，然而說到底論文究竟應該長得什麼樣子，我實在茫然不懂。
於是參考這個、偷師那個，這邊找點資料，那邊翻點文獻，一轉眼竟然也寫了一小部份，還多蒙同學在縣政府工作之便，代為聯繫了我夢寐以求想要採訪的對象，看樣子總算期限前完成有望。

好久沒聽陳昇的歌了，上次路過台中去找淑芬，談了點保險的事情，也算是敘舊，說到好多從前的從前，而每回開著車，音樂小聲播放著，從台北下課後一路開回來的途中，有時游鴻明會讓我想到高中時代的張狂與青澀，那一身膽氣的年少歲月，或者萬芳輕吟曲調時則曳引出大學時期略帶點茫然但又篤信自己總應該有點能耐的矛盾愁苦，然後陳昇便零零落落地唱了起來，我搖身一變又成了剛開過簽書會，真有點飄飄然意氣風發的年輕作者，迎著陽光，開車奔馳過東海岸的幻覺驀地閃過。
噢，這就是我這般一路走來的人生。

活動結束前，最後一次廣告。這次錯過，保證沒有下回了嘿！
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曾經懊惱沒買到第一版《家書》的朋友，現在你可以在這裡得償所願。

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千呼萬喚始出來。終於要開始貼這故事了，我比任何人都還要更期待。如果你問我，從業十年來我寫過什麼自己覺得最有趣的故事，我會跟你說，就是你正在看的這一篇。

以一個寫作者的身份自詡，將近十年來的累積，所得不過就堆得跟小腿一般高的出版品，乍看可觀，但想想又汗顏，連篇累牘竟然全都是些風花雪月的東西，要說教化人心，那恐怕只是寫作者在大書特書這些故事之餘的一種自我安慰之辭，事實上我根本無法預料讀者在閱讀故事之際將有著怎樣的看法或啟發，當然也更不知道故事內容興許將掀起人家心裡怎樣的波濤。
但我畢竟還是這麼地寫來迄今將近十年，就差兩個月而已。十年前的這時候，將及退伍之際的我在百無聊賴之餘，趁著消化累積假期的空檔，蟄居埔里那空盪的三樓房間裡，以大型塑膠製防潮箱為桌，取木製圍棋盤作桌面，再抓過一只小坐墊，對著一部大學時期就打工買來的舊電腦，於焉開始起寫作生涯，轉眼十年以後，每每回首自思當年時總有隔世之感，怎麼今天我便來到了這個地方？從那個中文系畢業的年輕人，倏地竟然就白了泰半頭髮，走完好大一圈，趕在四十歲之前又回到學校，這次開始唸起視覺傳達設計研究所，體會當新生的滋味。
因為怕有愧於這十年來的文墨耕耘，那中間僅管玩音樂也好、開店也好，在道聽塗說了好多好多別人的故事，也寫了一篇又一篇適合給年輕人看的小說之後，我不知怎地突發奇想，認為自己應該在文字的領域裡多所嘗試，於是那幾年當中另外又寫了幾個懸疑、武俠、推理或家族傳記的故事，這些有的順利完稿，有些則依然躺在電腦硬碟裡成為真正的藝術品。所謂的藝術品就是這種只給自己爽的玩意兒，我是這樣認為的。除了小說，另外還有詩集一本，零零總總地難以計數。不過非常悲哀，最後能蒙獲出版社青睞的，終究還是銷售量比較有「保障」的青春愛情故事。
若干年來，我已經體會到很多很多次，最後則在東野圭吾先生的散文裡看到他一言以蔽之的經典名句，他說千萬別相信或期待出版社給你的計畫。這是一句很簡單的話，但如果是十年前，我肯定看不懂，也無法領略箇中暗藏的辛酸之情。這句話道盡了我所有的經驗與感觸，但同時也為許多跟我一樣不斷徘徊於夢想與生計之間的創意工作者感到哀悽。

還沒睡之前，這一天就不算真的過完。就好比楊過以為的，太陽還沒落下之前，這一日也不算將近的意思。
從事藝術創作或鑽研武學者應該都有相同的領悟，初入門學藝的起始，各方雜駁，無不可是仿效之對象，俟登堂而入室後，漸通門學之逕，慢慢地也就開了眼界，並在精熟此
道時也同樣觀摩旁門，從而了解技藝之深廣，於浩瀚中領略自身的渺小。等到見識天下之大後，自然能夠聰領神會，之百家其實慣於一通，而達宏觀之境。那說來很曖昧矇矓
，但實則不過就是金庸筆下的無招之勝有招而已。你看過了天下之妙、百工之精後，慢慢地就知道信手拈來的才是真諦。武學是這麼一回事，藝術或文藝工作又何嘗不是？

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千呼萬喚始出來的第一次嘗試，推理小說《雨鎖》。
對於這種成為實體書的機率可謂渺茫的有點不幸之創作成果，我們唯一能做的，就是登入popo帳號，用力點下去，讓它的點閱率爆炸。
希望這類故事大家也都會喜歡。等接近結局時，我們再來玩遊戲，猜猜誰是兇手。